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	連載１７３回華麗なる贋作人生第12回不美人草

木村里紗子のプロフィール

マダム・ワトソンに勤務し、400名以上の顧客を持つカリスマ販売員。
大小あわせて、延べ1,000件以上のインテリア販売実績を持つ。
著書”シンプル＆ラグジュアリーに暮らす”（ダイヤモンド社）（06年6月）がある。

道楽は、ベッドメイキング、掃除、いろいろなインテリアを考えだすこと。
新リゾートホテルにいち早く泊まること。
1８年来のベジタリアン。ただしチーズとシャンパンは大好き。甘いものは苦手。
アマン系リゾートが好き。ただしお酒は強くない。
好きな作家は夏目漱石、遠藤周作、中谷彰宏、Ｆ・サガン、マルセル・プルースト

　　　　　　　　　　
　　「藤尾様、クレオパトラの紫のお部屋を作ってみました。
　　天蓋は、うるしを使い、ベルベットの紫のベッドカヴァーに、
　　絹の手織り絨毯でございます」

不美人草

　正月の元日の朝を元旦という。紅（くれない）を睦月(むつき)に包

む昼たけなわなるに、花紋様を写した絹の窓掛け(カーテン)を左に見

て、静かなる寝室景色の中、普通の女は肘掛椅子に腰掛けている。大

輪の椿を中心にあしらわれた一枚の窓掛け(フラットカーテン)は、艶

(あで)やかなること、絹織り物のごとし。聞けば、その花文様を描き

し絵師はイギリス人なりと。静かなる昼を、静かに栞を抽(ぬ)いて

軽やかなる新書大の１巻を女は膝の上に読んでいる。置いた円柱クッ

ションを肘の休めに、その書は明治の文豪、夏目漱石の書であろう。

　　　　　

　朱色の布に漢文を染め抜いた装丁は漱石の自筆によるものらしい。

表題（タイトル）をして『虞美人草』（ぐびじんそう）と読める。

　　　　　　　　　　　　

　かれこれ小１時間も経とうかというところ、帯の息苦しささえ、感

じさせぬ振りをして、女は次々に頁をめくる。常日頃、ナイロン製の

黒き外套に身を包み、薄化粧さえ見当たらぬ顔に、今日ばかりはフア

ンデーションに粉おしろいにと塗り重ねたる皮膚の表面に、やや濃き

眉を長々と実物よりも１．５倍の長きに描き足して、さらには目の周

りには黒き二（ふた）筋、三（み）筋の線も書き入れられた。よって

両の目は普段の２倍近くに拡大された。工夫を凝らした髪型は大晦日

(おおみそか)の早朝より若き美容師が整髪(セット)したものである。

悪戯（いたずら）に長きまばらな髪は、束ね、ねじり上げられ、ヘア

ピンにて留め付けられ、持ち上げた後のうなじには、螺旋(カール)を

つけて子馬の尻尾（ポニーテール）に仕上げた。洋服にはやや大げさ

なるこの髪の形にて夜半までに仕事を片付けた後は、髪の乱れを嫌い

大晦日の一晩は眠るわけにはゆくまいと、肘掛椅子に腰掛けうつら

うつらとしながら元旦を迎えたその昼である。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　女は時折、傍（かたわ）らの茶碗を抱えては珈琲をすする。手に軽

やかな重さを知らせる茶碗は、約１００年前の有田の洋食器の復刻版

という。明治初期の有田では、ウイーン万国博覧会出展の要請を政府

より受け、特需に沸いていた。色絵草花文の麗（うるわ）しき洋食器

の一揃いは、現在佐賀の旧鍋島藩の下（もと）に所蔵されているとい

う。有田、伊万里の洋食器産業はウイーン万博での成功を機に短くも

儚(はかない）悲劇の隆盛を極めた時代であった。マイセンにも比す

るほどの優美な洋食器が、明治の日本からヨーロッパへ輸出されてい

たという、そんな時代考証のつもりであろうか、女はこの茶碗をこの

元日の午後に特別に選んだ。

　　　　　　

　危うきを美に託された、猫舌(ラング・ド・シャ)の、ごく薄き受皿

(ソーサー)の片隅を抱え、普通の女は美しき“我の女”藤尾と彼女を

囲む五人の男女の物語を読む。藤尾とは漱石の『虞美人草』の主人公

である。明治の文明開化により、西洋文化をいち早く取り入れたアー

ル・ヌーヴォー風の調度品が並ぶ室内装飾(インテリア)は、流麗な美

文調により、綴られ、その室内景色を明らかにする。洋行先で亡くな

ったという藤尾の父がヨーロッパから取り寄せたものである。天井か

ら切られたフランス窓から差し込む光は、金銀、黄、赤、緑と重厚な

背表紙を見せて並ぶ書棚と、繊細な細工が施された美麗なライティン

グビューローを照らし出す。アール・ヌーヴォー風でありながら、バ

ロック調の伝統的な美をも湛える知的書斎と自らの美を武器に、イン

テリのエリート小野さんを婚約者から奪い取り養子に迎えんともくろ

む藤尾と、その母を主題に物語は展開する。藤尾は高貴なるプライド

を色で表す紫の着物を着ている。藤尾の紫の長き袖が振るわれる時、

『ぷんとクレオパトラのにおいがした』。藤尾はまた、その独善の美

しさを称して別名“クレオパトラ”と呼ばれる女である。

　　　　　　　　　　　　

　『我の女は顎(あご)で相図すれば、すぐ来るものを喜ぶ。小野さん

はすぐ来るのみならず、来る時は必ず詩歌の璧（たま）を懐(ふとこ

ろ)に抱いて来る。夢にだにわれを弄ぶの意思なくして、満腔(まんこ

う)の誠を捧げてわが玩具となるを栄誉と思う。　唯々(いい)として

来るべきはずの小野さんが四、五日見えぬ。藤尾は薄き粧(よそお)い

を日ごとにし我の角を鏡の裡(うち)に隠していた。-藤尾は俯向(うつ

む)きながら下唇を噛んだ」。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　正三角定規を２つ合わせると正方形になるごとく、三角関係を結ぶ

６人の男女のうち、２つの角である、藤尾と宗近君は、はじき出され

る運命を担う。芝居がかった結末は最後の数頁で一気に収束する。宗

近君はロンドンに赴き、藤尾は小野さんに小夜子という未来の妻を目

の前で紹介される。“クレオパトラ藤尾”の怒りは、紫色の炎を燃や

し尽くしてショック死を遂げる。

　　　　　　　　　　　　　

　美しき我の女の結末が面白いのではない。あるいはまた、我の女と

「真面目」な人間たちの勧善懲悪の推移（ストーリー）を面白がるも

のでもない。その時代意匠に工夫を凝らした室内装飾(インテリア)の

中で、バロック調の美文体を読むのが愉快なのだ。「漱石の文体はこ

んな部屋で読むのに限る」女はそう思った。

　　　　　　　　　　　　　　　　

　『華麗なる贋作人生』は、次回まで続きます。では、また来週金曜日まで、

ご機嫌よろしゅう。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　木村里紗子

　

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